De novo na esquina os homens estão.
Todos se acham mortais.
(Márcio Borges, 1969)

Concebido há 131 anos, o traçado urbano da capital mineira vem marcando os trajetos de andarilhos comuns e também algumas das nossas mais fecundas criações artísticas, como as do Clube da Esquina, um dos movimentos musicais mais relevantes da Música Popular Brasileira, e a própria arquitetura de seus cruzamentos.

Em 1895, quando o engenheiro e urbanista Aarão Reis criou o peculiar traçado da planta de Belo Horizonte, com duas malhas de ruas e avenidas sobrepostas, formando um ângulo de 45°, seu gesto marcaria para sempre a paisagem da cidade, legando-nos inúmeras esquinas oblíquas, como as da Praça Sete e dos cruzamentos das grandes avenidas.

Não por acaso, certa vez o músico e compositor mineiro Fernando Brant afirmou “esquina é lugar de encontro e Belo Horizonte é a cidade das esquinas”. E talvez seja exatamente nessas situações de encontro entre diferentes direções que a arquitetura da cidade tenha criado algumas das suas realizações arquitetônicas mais exuberantes.

Nesses cruzamentos, ao longo do tempo, os arquitetos têm erguido edifícios que assumem diferentes formas na paisagem urbana. Entre as soluções mais marcantes estão aquelas que transformam a extremidade do edifício em um verdadeiro totem urbano, valorizando a verticalidade e conferindo destaque à esquina, como na ancestral tradição de assinalar o território com elementos de referência.

Há também criações que se inserem na geometria aguda das esquinas por meio de linhas curvas, arredondando o encontro das fachadas e criando uma transição mais fluida entre os diferentes planos. Como bem disse o colega arquiteto Alexandre Washington Campos: “São as arestas do Aarão Reis lapidadas pelos arquitetos de BH”.

Alguns edifícios icônicos em esquinas oblíquas de BH

Edifício Itambé

Edifício Bernardo Monteiro

Brasil Palace Hotel

Edifício Guanabara

Ed. da Superintendência Regional do INSS

Edifício Panorama

Edifício Codó

Edifício Excelsior

Edifício Mariana